中文摘要

電影與博物館都是在十九世紀末引入臺灣，然而長年來，兩者在組織實務與學術研究上並無深入的連結交集。本文試圖從電影文化資產的角度，聚焦「財團法人國家電影中心」（以下簡稱「國影中心」）在保存與推廣電影之任務定位，探討這座國家電影中介組織與電影文化政策之間的關係；藉以追溯「電影文化資產」在思維論述上形成斷裂猶疑，以及「電影博物館」實務籌設窒礙難行之淵源歷程。

本文採用文獻分析、調查訪談，以及行動研究等方法，反思長年典藏臺灣電影文化資產的國影中心，何以在已動工的新莊國影中心新大樓並無展覽廳之設置，以及推動專業之行政法人至今未果之過程緣由。本研究認為，電影之娛樂特質造成其文化資產概念並未真正深植人心，而長年缺乏法源依據執行公共任務之國影中心，亦難以獨立專業之國家機構角色展示臺灣電影。如能以「電影博物館」作為一項溝通說帖，既可促使大眾更容易理解電影文化資產，亦可正名論述電影文化中介組織與國家文化資產保存互為主體之關係，型塑一座兼具「展覽」與「放映」之不同展示實踐概念的公共空間，作為展現國家電影文化之發聲基地。
 

Abstract

Both films and museums were introduced to Taiwan at the end of the 19th century. However, for many years, it seems that there has not strong connection between them in organizational practice or academic research. This paper takes the Taiwan Film Institute (TFI) as an example to explore the TFI’s task of preserving and presenting movies from the perspective of film heritage, and to discuss the relationship between the film institution and cultural policies in Taiwan.
The essay argues that the concept of “film heritage” has not really rooted in ordinary people’s minds due to the entertaining characteristic of movies which leads to capricious policies and the difficult situations of Taiwanese cinematic heritage. The futuristic new building for the TFI in Xinzhuang District, New Taipei City has not been planning any exhibition gallery for tons of our cinematic collections. Thus, we claim that we do need to have our own National Film Museum to exhibit the Taiwan film history from the perspective of film heritage and build fundamental understanding of our film heritage.

參考文獻

Dupin, C. (2013). First Tango in Paris: The Birth of FIAF, 1936-1938. Journal of Film Preservation, No. 88, 42-57。
Edmonson, R. (2004) Audiovisual Archiving: Philosophy and Principles. https://www.researchgate.net/publication/265756727(August 5, 2018)
Eileen B. & John K. ed. (1980). A Handbook for Film Archives. https://www.fiafnet.org/images/tinyUpload/Publications/FIAF-Bookshop/A-Handbook-for-Film-Archives-LR.pdf (October 5, 2018)
FIAF (International Federation of Film Archives). (1990). Rediscovering the Role of Film Archives: To Preserve and to Show. Paper presented at the 45th Congress of the International Federation of Film Archives, Lisboa. 
Framing Film. (2018). https://www.eyefilm.nl/en/about-eye/publications/framing-film (October 7, 2018)
Francis, D. (2006). From Parchment to Pictures to Pixels. Balancing the Accounts: Ernest Lindgren and the National Film Archive, 70 Years on. Journal of Film Preservation, 71, 21-41.
Houston, P. (1994). Keepers of the Frame: The Film Archives. London: BFI. 
Kula, S. (1995). Film Archives at the Centenary of Film. Archivaria, 40, 210-225. 
Lameris, B. (2017). Film Museum Practice and Film Historiography: The Case of the Nederlands Filmmuseum (1946-2000). Amsterdam University Press. 
Latsis, D. (2016). The Beginnings of Cinema as a Museum Exhibit: The Cases of the Smithsonian Institution and the Science Museum in London. The Moving Image, 16(1), 17-34. 
Lenk, S. (2006). Collections on Display: Exhibiting Artifacts in a Film Museum, with Pride. Film History, 18(3), 319-325. 
Lowenthal, D，蔡怡君譯（1996.04）。〈從古物的守護神到流行的風向板──談博館通俗化的利弊〉（From Patronage to Populism. Museums Journal, March 1992, pp.24-27）。《博物館學季刊》，13-19。
National Film Archive of Japan. (2018) http://www.momat.go.jp/english/fc/ ( October 7, 2018)
UNESCO. (1980). Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images. http://unesdoc.unesco.org/images/0006/000607/060718eo.pdf#nameddest=60739 (October 5, 2018)
Wasson, H. (2005). Museum Movies: The Museum of Modern Art and the Birth of Art Cinema. Berkeley: University of California Press. 
中華民國博物館學會（2018）。各期目次與全文索引。博物館與文化：http://www.cam.org.tw/activity/jmc/index.htm。（2018年08月12日）
文化部（2013）。文創國家總動員：文化部「沃土計畫」為台灣電影下一個十年打底。https://www.moc.gov.tw/information_250_30503.html。（2018年08月12日）
林亮妏（2009）。《國家電影資料館的歷史、政治與美學1978-2009》。國立臺南藝術大學音像藝術研究所碩士論文。
洪健倫（2016）。場館興建定案、轉型行政法人——文化部、新北市助國影中心邁出健全發展第一步。《放映週報》，http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1589。（2018年08月12日）
孫松榮（2008）。巴依尼的歧路電影館：影像投映，一種顯像性書寫。《電影欣賞》，136，13-18。
徐純（2011）。《文化載具－博物館的演進腳步》。金門：臺灣博物館專業協會。
馬克費侯（1998）。《電影與歷史》（張淑娃譯）。台北：城邦。
國立臺南藝術大學博物館學研究所。〈諸神的預示：希臘時代的博物館源起〉。博物館學教育資源中心。http://art.tnnua.edu.tw/museum/html/comp3_1a.html（2018年07月05日）
國家表演藝術中心（2014）。國家表演藝術中心發展目標及計畫，https://npac-ntch.org/npac/download/1446199438691713.pdf。（2018年10月09日）
國家發展委員會（2013）。https://www.ndc.gov.tw/News_Content.aspx?n=B7411BDCD003C9EC&sms=C367F13BF38C5711&s=1EAEB070C92A7E05。（2018年10月09日）
陳韋臻（2016）〈2018年終將轉制行政法人？──國家電影中心的歷史困局與願景〉，《放映週報》，http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_No=1620。（2018年07月05日）
博寇（2000）。《博物館這一行》（張譽騰等譯）。臺北：五觀藝術。
報導者（2016）。台灣電影的「陰濕路」。https://www.twreporter.org/i/film-center。（2018年10月09日）
報導者（2016）。臺灣電影的陰溼路。https://www.twreporter.org/i/film-center。（2018年08月12日）
黃舒屏、黃依偉（2014）。淺談行政法人化。國父紀念館：https://www.yatsen.gov.tw/tw/index.php?option=com_content&view=article&id=433。（2018年08月12日）
滾動力rollor（2018）。台灣電影博物館(精華版)國影中心執行長陳斌全。https://www.youtube.com/watch?v=DIw2VFllbxY。（2018年08月12日）
劉婉珍（2013）。互即互入──博物館學的存有與發展。《博物館學季刊》，27，81-101。
劉裕良、劉俊裕（2017）。中介組織翻轉文化治理。文化部，您真的準備好了嗎？，臺灣文化政策智庫中心。http://tttcp.ntua.edu.tw/zh_tw/Press/-精選專題-評論-中介組織翻轉文化治理-文化部-您真的準備好了嗎-3345406。（2018年08月12日）
蕭宗煌（2005）。台灣總督府博物館的殖民性與現代性。國立歷史博物館編輯委員會編輯，《博物館與圖書館的對話研討會論文集》。臺北：國立歷史博物館，8-29。