中文摘要

明中葉以後與清中葉以後這兩個時期，是當時社會文化面臨重大的變革，政治上的昏暗，加上資本中產階級的興起，使得傳統儒家禮教的束縛逐漸瓦解，女性的肖像便在此時期大量產生，並且出現歌詠名妓、名媛的肖像畫。 女性肖像畫的繪製畫家，在明代幾乎為男性畫家，所繪的人物還是運用男性的審美角度去看待，使得被繪製肖像者的女性並無表達自我思維（被描繪者想要如何展現自我於畫面中）。而到了清代繪製女性的肖像畫家，大多數也以男性為主，運用男性思維與審美的角度去繪製肖像，女性在畫中還是沒有發言權。但是清代中葉開始出現了一些以女性為主的閨閣畫家，她們為女性同胞描繪肖像，其肖像畫的內容描繪出女性私密的生活起居，是極為特殊，此時的女性肖像有自己發言的權力 　　明代中葉江南地區，有才華的婦人多為名妓成為男性歌詠的對象，此情況到了清初隨著禁娼而消失，但隨著清代中葉以後經濟的活絡，娼妓活動又開始盛行，也使得描繪名妓的肖像開始大量出現。除此之外，清代中葉以後良家婦人與文人妻眷中有才華的女性，她們可繪製肖像，將其安置於儒家的場景中，展現其高貴的才華，這是明代女性肖像所沒有的品味表現。