創作理念

創作緣起｜

• 傾聽好友的抱怨

有人說，關心，是讓故事發光的燃料。我試著關心好友的哀聲嘆氣，才知道她心底最深層的渴望。

這是一個發生在我好友身上、真實的故事。源於好友總是抱怨她的婆婆常忘了關瓦斯、忘東忘西，或吃過飯還一直說沒吃，回家熟悉的路卻會走到迷路……等。也抱怨她的先生為了照顧媽媽，辭掉原本收入就微薄的工作，全家就靠她一人扶養。她的抱怨，給了我故事靈感的雛形。

莫名的，這讓我聯想起電影《楢山節考》的情節，加上，我因為喜歡觀察一些遊走在城市邊緣的人物，他們彷彿也是臺灣生活化的典型代表。在架構角色時，我想起昔日鄰村中操著外省口音、無所事事的小混混，家中經濟支柱的中年婦女，還有那歷經動亂、中年喪偶的外省老人，他們就像我的父母……將邊緣的人物，安放在偏鋒的敘事線上，把空間色階調暗，於是有了《帶媽媽出去玩》的故事。故事中的小人物，像沈默的影子，他們生活在國境之南的偏鄉，苟延殘喘，微如螻蟻。在家之中，是生活的平實原貌，是餬口的殘酷現實；在家之外----帶媽媽出去玩，是一個可能解決困境、卻又可能陷入更大困境的無奈選擇。

• 同理的綢繆

就在今年三月，臺灣正式進入「高齡社會」。也就是老人人口突破總人口的14%，65歲以上老人人口多過於15歲以下幼年人口。臺灣在2050年後可能成為世界最老的國家之一。高齡社會的來臨，人口老化問題及老人疾病問題伴隨而來。

隨著人口的老化以及高齡化，失智人口也隨之增加。依衛生福利部2017年委託研究調查結果，65歲以上老人失智症盛行率為8%，推估臺灣失智症人口約26萬人。依經建會人口統計資料及社區失智症盛行率推算，到了民國145年，臺灣失智人數將超過72萬人，也就是每百人就有4位是失智患者。

世界衛生組織（WHO）曾發布一份全球失智症報告中指出，在 2012年全球估計會有超過3560萬失智症患者，並且每年會以770萬人的速度成長，經換算後為全球平均每4秒就會增加 1位新失智患者。據估去（2017）年全球失智症人口近5千萬人，儼然已成全球化的議題。然而，對於失智症個案的家庭照顧者來說，是一場長期的抗戰；家庭照顧者所需要付出的心力、勞力、時間，以及造成的壓力，更是需要重視及探討。我因為年過半百才進入臺藝大電影研究所就讀，年齡較同學長很多，對於老年化的社會議題特別關心，看到急遽增加的失智人口趨勢，和身邊許多長輩及其家人都深受其苦，也開始擔心自己會否成為下一個失智患者，這也促使我想針對此一議題加以探討。

• 誰的心底渴望

《帶媽媽出去玩》是一部反映社會現狀、寫實的影片，透過主角的內外部壓力與矛盾掙扎，呈現一個暗黑、沈重的議題。藉由影像的起承轉合，帶領觀者參與一趟飽含親情、人性與無奈，乃至於詰問生命起落的旅程。

我有時想，我要拍的真的是朋友的心底渴望嗎？失智症長者的照顧是一段漫長且辛苦的路程，面對失序的「老番顛」至親，每隔三分鐘問你同樣的問題：「你是誰？」換成是我，會有耐心回答嗎？更何況是親伺左右、把屎把尿的照顧者？俗諺有云：「百病床前無孝子」。如果角色易位，我們會不會也有同樣的渴望呢？

電影反映真實人生。假設電影反映出觀眾心底深層的恐懼、渴望，還有精神上的異變。根據這樣的假設，片中具有夫妻、婆媳、母子等人倫違和的情節，不也正展現了現代人潛意識中問題的根源。

創作理念｜

• 關於人性、關於徬徨

這是一個熟悉又陌生的親情故事。熟悉的是周邊越來越多失智的長輩，上演同樣的戲碼。熟悉的是臍帶相連、生活一輩子的母子關係，當變調時，一切變得陌生；尤其，當親人成了肩頭重擔，反目的臉孔，陌生得叫人懼怕！

這是一個人性糾葛的故事。夾在兩個女人間的失志男人，要如何在親情與愛情的糾葛中取捨？嚴苛的貧窮環境下，當生存成了最重要的事，為了求存，人性之惡最能凸顯----包括母子親情的糾葛、夫妻愛情的糾葛，以及婆媳不和的較勁。糾葛的藤蔓始終來自於權與錢。當關係失衡、當負債壓力纏繞在主角頸上，壓得他喘不過氣時，媽媽的失智、妻子的威逼，讓他決定鋌而走險。

這是一個關於徬徨的故事。一個典型的社會邊緣人物，在丟下媽媽後，當眼中盛滿悔恨的淚水時，才發現自己的無能與脆弱。每個渡口都有悲歡離合，透過這些細碎的事件與社會邊緣的小人物，反映出你我身邊、彷徨遊走的眾生萬象。

• 面對「未來的我」

仔細想想，從第一部短片作業《浮生》到《記、念》、《受刑》，再到《覓、秘》，串起了童年、婚姻、老年、親子的「人生風景」四部曲。《受刑》裡女主角在最後幻化成獸，開始擺脫桎梏、居高臨下鄙視爬出的另一半軀體。

然而在現實世界中，公公過世後，婆婆掙脫了束縛，但憂鬱症、強迫症日益嚴重，我與婆婆的關係並沒有因這部片而改變。我依舊懼怕「婆婆」這個稱謂，我依舊在婆媳關係裡戴著面具角色扮演。

這部畢製----《帶媽媽出去玩》內容重點放在母子親情的描寫，但也旁及夫妻、婆媳關係。雖然是書寫別人的故事，但當中對白設計、事件安排，卻不經意透露出作者的部分觀點與行事作風。真實人生畢竟與充滿懸念和衝突情節的戲劇不同，因此在畢業製作中，我為劇情起承轉合添油加醋，想呈現《受刑》中的強勢媽媽，如何應對老後、生病的壓力，以及在失智後與獨子、媳婦的衝突關係。或許勇氣、能力還待提煉，我先試以「舉重若輕」的方式，輕輕劃開肌里上的一道口子，讓膿液慢慢流出。作為總結，做為研究所生涯的最後一支作品，我將此視為個人逾半世紀來的人生整理，並期盼有一天在婆媳的關係裡可以和解、可以無話不說。